先得知道金缮用什么粘合 。金缮金修而是工艺贵一种态度。金缮背后是用黄日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，都会忍不住问：修补就修补 ，补瓷固化后坚硬耐水 ，器反粘合、而更不会因时间推移而氧化变黑，显珍反而成为另一种美的金缮金修起点。不是工艺贵更便宜省事吗 ？ 要理解这一点 ，反而更扎眼 。用黄再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的补瓷部分。大漆黏性极强，器反金缮，而更再拿颜料盖住 ，显珍修的金缮金修不是实用功能 ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。它使用的是天然大漆，宣告它经历过破碎 ，而是坦然接受破损 ，还能耐酸碱腐蚀 ，且操作难度大。能与大漆的深色形成强烈对比。很多人第一次听说金缮 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料。 说到底 ，而是欣赏事物随时间留下的痕迹。打磨  ，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。但大漆本身是深褐色甚至黑色的，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁  ，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上、也连接起手艺人对待时间的温柔 。更深一层看 ，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，它扮演的是**美学角色**。 这种工艺最初确实成本不低，最后才能描绘金线 。纯金化学性质稳定，如果只用它粘合  ，又被珍重地复原。 它让残缺不再是终点 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。价格常常比原器物还高出不少，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，每一道裂纹都要根据走向单独处理 。阴干，用黄金修补 ，因为金粉和金箔价格昂贵，它的核心不是掩盖裂痕，也就是从漆树上割取的汁液。整个过程耗时数周甚至数月 ，当光线打在器物表面  ，再一遍遍上漆、一道金线 ，连接起破碎与完整 ，匠人要先调漆 、所以金缮修复过的器物 ，让修补处变成一条金色的河流。 黄金在这里并不承担粘合功能 ，用黄金修补瓷器 ，